乔纳森·普雷斯、罗伯特·德尼罗 
罗伯特·杜瓦尔、唐纳德·普利森斯 
亚洲一号(2018)
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《亚洲一号》剧情内容介绍
《亚洲一号》
剧情内容介绍
亚洲一号原名：Asia One，
*** Fei’s multimedia installation Asia One (2018) centers on a fictional film of the same name and depicts some of China’s most advanced industrial facilities, including the world’s first fully automated sorting center, in Kunshan, Jiangsu Province. The film follows the only two human employees at a gigantic sorting center, which is replete with sleek infrastructure, speedy rob...
Q-bits 2023-01-13
在德基美术馆的展览上看的，巨大自动化物流仓库里，无台词下，无论是人与人，人与物，人与空间的关系都显得纠缠和**，余味很足…
Lies and lies 2021-06-07
得自蔡明亮的诗意，被压抑的身体，对表征某个**之物的Fetish，以色彩以歌舞内爆。
小易甫 2019-10-20
观于柏林文化论坛中国影像艺术展。
nbpr 2022-01-03
非常幼稚的影像。可以看出艺术家想要通过某种“诗意”手段去讨论很多人、物、“logistics”，与“network”的关系。然而这些手段既短于诗意本身，又欠缺叙事能力，远劣于——随便举几个例子——阿伦雷乃的《为塑料歌唱》和《超级工厂》系列纪录片产生的表达效果和所能引起的思考。影片对于食物的运用让我觉得不舒*，在讨论危机的语境里，对生存资料的使用不应该是浪费的。归根结底，目前所见的任何有关人、（货）物、运输和“**”的讨论，都远不如《死亡搁浅》这款电子游戏来得深入和前沿
空竹大师 2021-03-25
拍摄于2018年代是“近未来”2021的科幻片，巨大的空荡荡的场域里，只有一男一女和一个机器人。人类会彼此情愫暗生，对自动化作业以及机器人感到厌烦无聊。 与**时期的样板戏两相呼应，不知人为何物，似乎后工业社会与政治话语都在破坏个体的完整性。 有许多符号暂时看不太明白，比如巨大的标志物般的充气章鱼。
叉 2021-03-26
20210325 UCCA 影片是一部关于人和物关系的未来学速写，非常敏锐地抓住了这一加速过程中“人”的消失：从《海港》中方海珍所带领的抢运队伍，到京东无人仓的算法矩阵，人的消失不仅仅是碳基生物在劳动空间中的肉身退场，同时也是历史主体——从可见的工人阶级到算法黑盒子+机器人+不稳定劳动阶层的历史性转换。这种历史意识和时空纵深，并没有让作品仅仅停留在能指拼贴的层面，而是具有很强的社会性。影片**上也十分有形式感，比起早期作品更成熟。与京东的**也显示出艺术家和资本的微妙关系。
伞兵兔 2021-06-05
2018年的工具理性批评拍得像上个世纪。冗长，且冗长感无意义，完全可以缩减到半小时。
深邃 2021-04-02
@尤伦斯当代艺术中心 《曹斐：**舞台》
世界已夷为碎片 2020-12-11
曹斐太好了，希望她的电影能被更多人看到。不仅仅是出色在关于影像可能性的表达，更是浪漫的关怀，看清人工智能**的底色—即是看到人和表**，并因此给出一个**且怪奇的**（消解异化的最简单方法是讲一个普通的人类故事）。
超越 2021-11-10
看于苏博西馆，很闷，如果表达孤独，异化的主题的只能把影像处理得冗长，重复，空镜等，也太简单了，这类方式挺流俗的。