叙利亚青年(2016)

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叙利亚青年原名：Un jeune syrien，

阿里是一名北非青年，在内战中失去了亲人和家园后偷渡来到巴黎，去寻找被**夫妇领养的妹妹并谎称自己是叙利亚难民，同时为了生存甘愿为黑帮工作，一个偶然的机会他认识并喜欢上**女孩爱丽丝，爱丽丝同情他的遭遇并帮助他，最终阿里与黑帮决裂，与爱丽丝的情感也无法实现。无奈之下，阿里即将踏上新的自我寻找旅程。

里面有个**，只有一个镜头，但演得很好。

将我的身体从记忆里放逐，这样我在你心中就是一个孩子

第一世界和****的阶级刻画流于呆板，缺乏深层次地理解和认同角色和其命运的。特别的是，回头是岸的结局安排也只是一种对**现状的道德解读，没有触碰到坚硬复杂的肌理，甚至显得轻佻。

“我不是叙利亚人。”“没关系，拿着，人总有挨饿的时候。”这个比较重要。

一个凝视的角度去看难民问题，导演的创作介于**和套路之间。可能这就是野路子的魅力与问题

人家研究生毕业就可以花10万拍毕业作品了🤔

相比四年前的《三镇三秋》，本片看得出武帅的进步。格局放小，好好讲故事，这能看得出导演在创作上日趋成熟。但是，情节还是很老套，除了镜头的拍摄角度有些意思以外，整体仍然欠缺剧作上的说*力。

有一些欠雕琢的细节：踢走的篮球下面刚好是从偷来的手机上扒下来的手机壳，这个镜头很刻意；完全不用镜头只用画外音来交待动作戏，可信度大打折扣。但也有微妙有趣的地方，阿里主观视角里手机的画面突然切换成客观画面，阿里的回忆与梦境的穿插。

有资源，也有想法，但整一条女主线缺乏信力，让叙事的故事性被削弱，缺乏重点。欧洲学院派痕迹，流行的难民题材和现当代风格。

65/100 相对传统一点，但至少也点出了外来难民在**的身份尴尬之所在，拉皮德写的人物当然好很多。除了人的复杂，由第一人称镜头所触及的正面情感也当然是更重要的，除了狗的设置是一个安*，不止一次出现的室内晾衣架其实也算一个比较能代表亲密和爱的物件。