A / 一种立体几何电影。家庭冲突的症结在于一种身体姿态的分歧：直立的父亲如何霸占并抛弃母亲与孩童的水平空间；城市的空间症候同样如此：追求速度与更新的垂直地景更新如何占据并驱逐了本是水平散落的边缘群落。影片因而调度了种种怪诞的偶然的水平运动，在垂直的压抑空间中游荡并产生碰撞。然而最终的处理则进一步深化了这种空间对立的解决思路：将垂直的暴力转化为一种时间的深度，正如《郊区的鸟》中不同地层的水珠会以神圣的姿态降落。绝对的和解并不存在，母亲的幽魂与幽魂式的母亲在结尾产生了必然的分叉，并生成了一种坚决的多声部立体结构。
梅赛黛斯·莫朗、格拉谢拉·博尔赫斯 
喜翔、杨贵媚
西楼尘 2025-06-18
灯泡掉下那里就差不多可以结束了，结尾出来的女孩一定是新的景色2的女主角，导演放个预告片要拍家庭宇宙。
深邃 2025-05-16
@戛纳双周 影片里的出现的每个建筑空间都被一层层赋予表意，但导演说他只是先放置摄影机，接着让演员和建筑构成拍摄空间，难道他真的是天才？快进到薛老师带団塚唯我老师全国巡回展映。
NanSLi 2025-05-15
看的过程中总是期望能出现一些眼睛还没察觉到的东西：设想过可能是微弱的呼吸声也可能是突然发生的动作。假设《うってつけの日》、《屋根裏の巳已己》、《曖昧な楽園》、《見はらし世代》都是同世代的影像，确实挺遗憾的，大多都是乏味的等待和预演，好像离开了场景就不知道该以哪种状态去行走、聆听或对话。
upstream 2025-05-16
虽然叫brand new landscape 但东京被拍来拍去感觉都差不多
迷宫中的站起来 2025-05-15
今年第一个值得关注的戛纳纯·新人导演，期待电影手册的评价。
胤祥 2025-06-19
#11272。27th SIFF亚新奖竞赛，前入围2025导演双周。7分，把家庭关系的”更新“与城市建设的更新勾连起来，仅这一个高概念就非常厉害了；视听上除了那个突然插入的散文电影式***段落其实稍微保守了一些，那种段落绝对****啊，两个孩子同样也可以有相应的建筑对应啊。另外就是聚焦一个家庭，每个人物也只有一个比较功能性的外延人物，因此一些线编得过密，情节安排虽然从呼应的角度还不错但是就太剧作功能了，向外发散的部分就不太够。日本最近两三年这一波电影节导演还真都各有特色，期待了。
20个小明≯ 2025-06-18
稍微有点空洞，导演需要一个好故事&扎实的剧本…
Orbiu 2025-06-19
或许适合建筑生看的电影，对“城市中的人”的“观察者视角”。这里的一位父亲可以扮演双重身份：破碎家庭的修复者+衰败城市的重建者（东京·宫下公园），而儿子作为司机则是穿梭其中、又重拾家庭联系的纽带。整部电影感觉更像是一个注重美学的展览作品，存在有趣的地方，但连起来依然很乏味。
隐 2025-06-18
对过去事物的依恋和回忆。主题围绕两个辩证议题，家庭中的个人生活与事业，城市景观新与旧，到底哪边更重要，要如**衡，其实比较常见。加之妈妈重回人间的创意，也不算新，会想到大林宣彦的经典电影《幽灵仲夏》。 故事够简单，但胜在够轻盈，一些关于城市的空镜像是有幽灵在飘荡。电影配乐电子乐的音乐品味很好，好听，声音设计做得很有特点，很灵动，但不抢戏，很节制。 男主（儿子）的一些特写镜头会觉得有点像suda，开头的子役是真会踢球，颠球和传球都做得很好，比远藤宪一强多了。
寒枝雀静 2025-05-16
A / 一种立体几何电影。家庭冲突的症结在于一种身体姿态的分歧：直立的父亲如何霸占并抛弃母亲与孩童的水平空间；城市的空间症候同样如此：追求速度与更新的垂直地景更新如何占据并驱逐了本是水平散落的边缘群落。影片因而调度了种种怪诞的偶然的水平运动，在垂直的压抑空间中游荡并产生碰撞。然而最终的处理则进一步深化了这种空间对立的解决思路：将垂直的暴力转化为一种时间的深度，正如《郊区的鸟》中不同地层的水珠会以神圣的姿态降落。绝对的和解并不存在，母亲的幽魂与幽魂式的母亲在结尾产生了必然的分叉，并生成了一种坚决的多声部立体结构。