托马索(2019)
演员： 威廉·达福 Cristina Chiriac Anna Ferrara Stella Mastrantonio Lorenzo Piazzoni
上映时间：2019-05-20(戛纳电影节) / 2020-06-05(美国)
更新时间： 10-29 12:00
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磁力：托马索.1080p.BD中英双字.mp4
《托马索》剧情内容介绍
《托马索》
基本信息
托马索原名：Tommaso，2019年剧情类型片，创作于意大利、英国、美国、希腊地区，具有英语、意大利语、俄语语言版本。由阿贝尔·费拉拉执导，并由阿贝尔·费拉拉任编剧,携幕后团队创作。集众多位威廉·达福、Cristina Chiriac、Anna Ferrara、Stella Mastrantonio、Lorenzo Piazzoni、Alessandro Prato、Alessandra Scarci等著名实力派明星加盟。于2019-05-20(戛纳电影节)，2020-06-05(美国)公映。
剧情简介
影片由阿贝尔·费拉拉自编自导，该片曾入围2019年戛纳电影节参展作品。故事讲述了一位美国艺术家和他年轻的欧洲妻子尼基以及他们3岁的女儿迪迪生活在***故事。
若汐 2019-07-17
5/10 这拍得是啥…… 我想知道这个老男人是怎么轻易接近这么多年轻貌美的女孩子，这些**是恋父还是要求太低？真是为难这些年轻演员了。hold不住年轻的老婆也是正常。然后不断穿**写作、舞蹈工坊授课、AA讲述、意大利语私教课程、还有一些幻觉和梦境。最后危机中的男主把自己折腾的很不堪了。然后我就get不到这片子有什么观影的point。很平常。07/17/2019
黄小邪 2020-07-11
mediocre filmmaker/fake artist's narcissistic, male-chauvinist dirty fantasy. trivial, banal, cheesy, self-indulgent, egocentric, superficial, artificial, pretentious, condescending. women characters are exploited, eroticized, objectified, womanizers like to give excuses that they are "genius," using a phrase in the film: full of ****. bad taste. waste of time.
TWY 2020-04-09
暴力爆发时镜头突然过曝，一种冲动下的灵性完全被费拉拉和达福掌控，在那迷你的摄像机面前更加绽放出来，它流动得近乎放肆，夸张又简洁地拍下那自我矛盾的爆裂和美丽，最重要的则是实诚，于是连梦境都变得不可辨认。很快我们发现，达福饰演的男导演（费拉拉）在片中创作的剧本，正是《西伯利亚》。
电个爆炸头 2022-09-29
若是意识能混乱到这种程度是否也算是一种解脱？因为这在某程度上意味着你失去了自我。所以，我要问的是，失去自我是否也是一件好事？这是否算得上一种解脱？另外，如果我想有意识地去彻底迷失自我，进而丧失自我，我应该怎么做？
Kill tcyxzmy 2020-08-05
豆瓣一群**学生年纪轻轻就跟费拉拉达福一样更年期*酮分泌失调了
Parker Li 2020-01-10
【YVR-Vancity】一星半。表演很用力，其余一团浆糊，不明所以。费拉拉也不是第一次拍电影了，但这次已经不是**不**导演了，完全是到处“显摆”么：你看，我会这么多技巧，我有这么多元素，我多意识流呀，看我这对焦虚化，我这***，我这小妹子… 已经不是没有把元素有机联系了，根本是胡拼乱凑，令人昏昏欲睡的灾难。
多次元咸鱼 2024-02-16
1.5.从剥削、酷儿、黑色犯罪、当代政治、行为艺术，一个完全顺应潮流的**导演，纯粹的当下之人，作者性就是下三路。他这种自嘲式的自负很真实，但烦死人了。
日灼 2020-04-30
可以和《西伯利亚》联系起来看，导演Tommaso在创作的作品**自己精神流放，而在现实里走向极端（也许吧），中年危机题材拍出如何在意识中扭曲现实的拧巴感，挺厉害。
墓岛GRAVELAND 2020-08-17
《西伯利亚》是最终提纯的影像，或者说，一部影评电影，而《托马索》则是它的生材料，叙述，故事板，如果将前者视为后者的嵌套，费拉拉较其他元电影完整地呈现了焦虑是如何转变成电影的，那么就不难理解前者在风格上为何与费拉拉的惯常风格相差甚远。在《托马索》中，日常生活的不可忍受成为闯入其中的distrubing画面，或者《西》之中的严寒。创作焦虑弗洛伊德地等同于性层面的无能，他在构图中被疏离，被区分。 威廉·达福再一次扮演了一个受难者的形象，但他所匍匐的不是《坏中尉》中的**，而是****的脚下。Nikki则是一个不可被其Male Gaze的对象，托马索的**在唯一一场亲密**的场景中被挑逗，嘲弄，镜头随着情感的深入却向后拉，情动成为了两具蠕动的身体，然后zoom in，又在****被孩子的叫喊声**。
NanSLi 2020-08-22
幻觉把最后一点残留下来死寂感给撕毁、重新装配,所以你能否意识到何时开始游走于虚实.-费拉拉用一种错误的投向(来自双重世界的诱导)逐步地引导我们走入这种闭塞的观看-剥夺从**索取中从梦境尚有意识的指认权力：所以我们只能看到一些失控的痕迹（假想的灵动）用近乎扭曲的身体姿态撑开被困的原貌,再以无节制的流动印证那些浮动着没有形态的美感。