天涯沦落女(1985)
别名：无法无家 / 流浪女 / 没有屋顶的法律 / Without Roof or Law / Vagabond
演员： 桑德里娜·博内尔 Setti Ramdane Francis Balchère Jean-Louis Perletti Urbain Causse
上映时间：1985-08-30(威尼斯电影节) / 1985-12-04(法国)
更新时间： 05-23 15:09
《天涯沦落女》下载资源
magnet:?xt=urn:btih:BEAFB2D9080D84122C5A0C02B1B52B82AF95B5A6
天涯沦落女
《天涯沦落女》剧情内容介绍
《天涯沦落女》
基本信息
天涯沦落女原名：Sans toit ni loi，又名无法无家、流**、没有屋顶的法律、Without Roof or Law、Vagabond。1985年剧情类型片，创作于**地区，具有法语、***语、英语语言版本。由阿涅斯·瓦尔达执导，并由阿涅斯·瓦尔达任编剧,携幕后团队创作。集众多位桑德里娜·博内尔、Setti Ramdane、Francis Balchère、Jean-Louis Perletti、Urbain Causse、Christophe Alcazar、Dominique Durand、Joël Fosse等著名实力派明星加盟。于1985-08-30(***电影节)，1985-12-04(**)公映。
剧情简介
一天清晨某村庄的沟壕里出现了一具僵死的女尸。在警察的调查下，死者莫娜（桑德里娜•伯奈尔 Sandrine Bonnaire 饰）的流浪岁月由此被揭开。她身背大包四处露营，与落魄的流浪汉**在一处房子里，一起抽烟睡觉。一个老妇人的女仆尤兰德满心羡慕莫娜和流浪汉的自在状态，不满男友保罗的简单粗暴。某夜保罗入室行窃打昏流浪汉，莫娜随即不辞而别。接下来她遇到了一对放牧的夫妇，他们给了她土地和住所，期望她能努力过上平静踏实的日子。莫娜不以为然重新上路，在路上搭便车结识了以研究树木为职业的**尔，**尔给予了莫娜短暂的帮助后两人便分道扬*。此后莫娜又在途中结识了剪葡萄树枝的工人阿兹，无人知晓莫娜的流浪将把她引向何处……
天涯沦落女获奖记录
第42届威尼斯国际电影节：主竞赛单元-金狮奖最佳影片。
《天涯沦落女》
天涯沦落女影片评价
《天涯沦落女》有着强烈的女性主义表达 ，在该片中，女性角色不仅仅是被凝视的客体，同样也试图成为世界的中心。导演阿涅斯·瓦尔达通过人物细节的刻画以及情节的设计为女性美丽的躯壳**入鲜活的灵魂，结合演员桑德里娜·博内尔复杂和精巧的演技将人物的全貌完整地展现在了观众面前 。
牛腩羊耳朵 2012-04-19
Mona从海边*着身子走来，那时的她是干净的，她一共走了十三步，每一步中间都遇到不同的人，他们对Mona“专属而排他的自由流浪”有不同的看法，或不解，或羡慕，或同情，或嫉妒。Mona一步步的变脏了，从大学教师嘴里的恶臭慢慢变成一身紫色的泥浆，当她来到宿命结局的寒冷地坑时，已是无路可去。
胤祥 2010-10-03
“她流浪之是为了自由本身”，瓦尔达像拍纪录片一样拍剧**，使用大量真实环境中的非职业演员，情绪性移动长镜和对特写的谨慎使用是主要视听特色。摄影和用光都很讲究。叙事结构类似《公民凯恩》，打破第四堵墙：剧中人物面对镜头/观众谈话，瓦尔达所谓的“引用”。而主演精湛的演技来自她的“在场”
ℓ 2012-03-05
好处是看完过后的两个小时里，你变得不在乎自己身上穿了什么，说话肆无忌惮。电影根本就是**的最好手段，走出影院后主角们会在你体内短暂存活一阵子。于是你只好不断走进电影院去搞点**，过点别人的日子。
(⊙v⊙) 2012-10-26
这追逐自由的流浪本身就是一种禁锢。我们都带着镣铐。
冰红深蓝 2019-05-02
1985***金狮奖。纯粹的流浪者，永远在路上的女子，宁可短暂而自由地活，也不愿融入体制的规训中。瓦尔达用伪纪录片的方式和[公民凯恩]剥洋葱式的多视角访谈来拼凑出这位流**的生活碎片，并时而将她置于画框边缘。最终，我们并无法真正了解到女主角的内心世界，她更像是一位追求纯粹自由的行动者的化身，虽不能时刻让观者共情接受，但却不断地*问着虚伪与庞大的社会网罗。在闪回叙事中，角色常常打破第四堵墙，进一步强化了影片的间离效果。引人反思，而非使人认同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）
欢乐** 2011-06-22
孤独就是无需解释自己的行为，孤独就是沉默至死。
刘文二 2009-04-30
至少莫娜不抱怨，不伪善，也从不会在别人身上期望些什么。
brennteiskalt 2019-05-21
瓦尔达的切入点永远是现实，但她的长处却是虚构，这部现实主义力作则处在二者中间的张力地带。她看似很纪录片式的拍法却暗自彰显着故事的虚拟性：所有关于莫娜生前的画面都是虚构的。现实里与她交错的人都在讲着她的故事，把她造进了自己的叙事体里；而电影则通过虚构的力量给自由流浪的莫娜以完全自主自由存在的权利。一方面镜头正如电影里其他人物一样漫不经心地扫过她的身体，另一方面又特写着她逐步由自由堕入困苦的全过程。最终当她终于死去的时候，虚拟的故事里迸发出了无尽的现实主义力量。
杂技演员 2010-05-16
这才是****的最高境界，跟浪母的莫娜相比戈达尔的娜娜算个毛
🫀Psyche 2015-09-20
瓦尔达的杰作，年轻的瓦尔达在叙事调度和导演上的功力力透纸背，不愧骑手一名。暂不说这部片子的社会性现实性，瓦尔达用“听说”的方法补充流**周围的故事线索使得这个故事就好像《俄狄浦斯王》被传唱，而流**之死也如俄狄浦斯本身，切身拥抱了致死的宿命，所以我们应该责怪那个绊倒女孩的土丘吗？