姜文、程琳 
王人美、韩兰根 《沙鸥》下载资源
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《沙鸥》剧情内容介绍
《沙鸥》
基本信息
沙鸥又名The Drive to Win。1981年剧情、运动类型片，创作于中国大陆地区，具有汉语普通话语言版本。由张暖忻执导，并由李陀、张暖忻任编剧,携幕后团队创作。集众多位常珊珊、卢君、郭碧川、江韵辉、李萍、代明、谢兵、黎少旭等著名实力派明星加盟。于1981公映。
剧情简介
中国女排正积极训练准备参加******”后第一个**锦标赛。队医韩医生（卢君 饰）告诉主力队员沙鸥(常珊珊 饰)，她腰部严重劳损，需要尽快休养，因此她未列入出国名单。沙鸥执意要参加出国比赛训练，母亲(江韵辉 饰)为了她的健康也劝她离队，同在国家登山队队员的未婚夫沈大威（郭碧川 饰）却支持她，她战胜伤痛坚持训练，终于获准出国参赛。沙鸥在比赛中获得银牌，在归国的轮船上沙鸥痛心的将银牌丢进了大海。不久，沈大威在攀登珠穆拉玛峰时遇雪崩**，事业和失去亲人双重打击，使沙鸥陷入极大的痛苦中。她慢慢的重新振作起来，担任了女排教练。数年后她培养的女排姑娘们战胜了日本女排。此时已瘫痪坐在医院轮椅上的沙鸥在电视上观看比赛......
沙鸥获奖记录
获奖时间：获奖奖项。
第二届中国电影金鸡奖：最佳故事片。
沙鸥影片评价
该片没有矫饰、造作的痕迹，朴素、生动、真切，富有生活气息。影片以直接表现人的心理**的叙述形式构筑银幕形象的根基，重意境轻情节，重人物轻**，探索了不同于以往的电影语言，寻找和发现电影艺术表现生活的能力。该片从立意到表现手法，都体现了剧作者及影片制作者对创作劳动的严肃态度。在一个众人**见惯的题材里，创作者们启示人们：不惜一切牺牲，为祖国、为民族的荣誉而搏。
《沙鸥》虽有缺点，但它做了一次很有价值的艺术探索。该片没有陷入旧有的体育片的模式，没有表现新旧社会的对比，或者个人主义与集体主义的冲突，而是以独特的艺术构思控诉了****的灾难性后果，表达了因****而壮志未酬的一代人的心声，概括了他们那带有悲剧意味的共同经历，在一定程度上反映出他们不甘屈*于失败的顽强意志。
晚不安 2019-10-24
等待陈可辛《中国女排》的日子里，其实我们早就有了一座高峰。跟谢晋《女篮五号》在理念上拉开巨大差距，张暖忻在**作中实践“电影语言的现代化”。前景遮挡，快速变焦，手持跟拍，放到今天依然是新颖的。小景别，纪实感，强烈地捕捉到赛场上的紧张感、赛场下细腻的情感。 过早地释放焦灼的比赛，压根就不是类型片的做法。爱情戏的写法完虐《攀登者》，含而不露，引而不发，在中段用一场雪崩冲垮过去的生活。良辰美景都化作断壁残垣，在生命的裂缝里听到排球的召唤。“阿姨不是世界冠军，阿姨什么也不是。”这台词让我心碎。 拍的不仅是女排精神，更是体育人的轮回与重生，还不可避免地触碰到民族伤痕。结尾女主角的泪里，更多的是个体无尽的伤痛和遗憾。“我爱荣誉胜过生命。”在对个体的关怀中，是否隐隐地流露出一丝反思意味呢？***真是高级。
丁一 2011-03-15
繁花此日成春祭，云水他乡梦白鸥——汪曾祺挽张暖忻
鱼鹰 2012-12-07
1981年的背景下，镜头瞄准勇敢的挫败者而非荣耀者，难怪有那么多的共鸣。其中的“理想”，洋溢着纯真与意志的光芒，即便是运动员，也是知识分子式的
高詩遠 2023-03-31
开头和结尾都是女排运动员们向镜头处有声有笑地走来，首尾呼应仿佛预示着中国女排连绵不断的生命力。作为我国纪实美学最早的实践者，张暖忻在这部片子中用的手持摄影和长镜头大大加强了纪实感，比赛之处还可以捕捉到运动员逐渐消耗的体力，突然变更焦距还营造了摄影师抢拍的错觉。有一段实景拍摄的长镜十分惊艳，二人从左到右移动，镜头也从左到右跟拍，无视所有遮挡物，丽丽的肩膀甚至撞到了路**妈。这部片子的处理无疑是去热血化的，张暖忻想营造的不是表面的成功，而是精神的升华，这种尝试是对传统中国电影的反叛，开始关注个人内心，将个人价值提升到与集体同等地位。后人的成功必定是靠前人的失败堆砌而成的，站在台上领奖的人不是自己，又应该如何处理这之间的矛盾。人生并不事事如愿，事业会失败，婚姻会破碎，圆明园的残垣，才是人生的常态。
筱蓝 2009-07-15
没有我印象中的国产老片里常有的生硬对白，女猪越看越顺眼鸟~另：1981年滴*装和道具好潮呀~梅花运动*，小洋装，风衣，西装，充气玩具，红皮行李箱，大茶杯，铁皮热水壶，老式唱片机……
十一伏特 2022-01-12
失去冠军、失去爱人、失去健全的身体，一切都失去后如何找到生命的意义。就如同圆明园被烧毁到只剩残垣断壁，该如何继续。在特定**背景下，“走出亚洲，冲向世界”绝不是空洞的口号，是经历了几代人的无奈、心酸、牺牲之后，激励民众向前看的必要精神助推器。 拍摄上有点滥用大幅度变焦镜头，运动镜头稳定性不太好总有些轻微晃动，构图上偶尔会把人物头顶切出画外。
胤祥 2012-01-13
开篇第一句话吓死我了“我的梦想就是战胜日本队”……圆明园忆故人及之后几分钟的剪辑甚好，声音闪回从而达成心理时空的塑造。典型的*****反思电影。亮点绝对是宋世雄老师的解说。
介意 2019-11-11
在《談電影語言的現代化》裏邊，「『決不會喫了牛肉自己也變成牛肉的』」（張暖忻/李陀引魯迅），所以牛肉，也即外國的文化，是要喫的；而《沙鷗》當中，喫牛肉是設想在外國的一種「不得不」，卻也是爲了民族榮譽的一種「不得不」。兩廂暗合且互補。但這如何高出「師夷長技以制夷」這種站在民族高度的舊論呢？或許**在近片尾處：韓醫生女兒一句「我不喫牛肉」，勾起的是沙歐對已故愛人（而非對「牛肉」/比賽/**）的回憶。
吹牛** 2023-06-14
挣脱传统“影戏”理论桎梏的第一步，同时也是对《谈电影语言的现代化》一文的直接实践。当沙鸥与丽丽——两个影片中的虚构角色——被放置于街景之中，而似乎隐藏在楼房上的摄影机寻觅着真实街道之上的虚构人物时，不甚流畅的镜头运动创造出远胜于《舞台姐妹》那一碗水的力量，它是对于棚摄美学最有力的挑衅。 然而，演员话剧式的表演以及样板戏般的妆容依旧拖累了灵动的影调发轫，造成与现代性的电影语言的脱节，遗老遗少的一肢一节残留在影像中的痕迹清晰可辨，就如同“**”中的新文艺那般，而其甚至不具备“**”文学中批判古旧的勇气。那段历史仅仅隐藏在开篇的内心独白以及影院的私语里，是秘不可宣的，亦是缺乏还原，直视的**的，而是转而以一种“健康写实主义”的面目示人。 2023.6.10
мая 2016-08-20
6.5，反映**风貌，声画蒙太奇的水准甚高，大量推拉变焦镜头的运用也是电影的一大亮点。希望女排在16里约决赛好运吧。