去年在马里昂巴德(1961)
别名：去年在马伦巴(台) / 去年在马里安巴 / 去年在马里昂巴 / Last Year at Marienbad
演员： 德菲因·塞里格 乔治·阿尔贝塔齐 萨夏·皮托埃夫 Françoise Bertin Luce Garcia-Ville
上映时间：1961-08-29(威尼斯电影节) / 1961-09-29(法国)
更新时间： 10-04 23:28
资源状态： 可播放
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《去年在马里昂巴德》剧情内容介绍
《去年在马里昂巴德》
剧情内容介绍
去年在马里昂巴德原名：L'année dernière à Marienbad，又名去年在马伦巴(台)、去年在马里安巴、去年在马里昂巴、Last Year at Marienbad
本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X（吉奥吉欧·艾伯塔基 Giorgio Albertazzi 饰）与女主人公A（德菲因·塞里格 Delphine Seyrig 饰）公剪不断理还乱的情感纠葛。X的记忆中对于巴**宫殿里的亭台楼*如数家珍，在他的描述性旁白中，人们 得以感受到他内心巨大的波澜。在剧场舞台上，戏子正在表演着离愁别绪的桥段。观众席上X跟贵妇A对视良久。歇息之时，剧场响起舞曲，X向A邀舞，两人在近距离表达了对彼此的感受。A觉得这个X是个关注自己的陌生人，但是X却讲述了去年与她发生的一段鲜为人知的故事。期间，还穿插了X跟A丈夫M（莎查•皮托夫 Sacha Pitoëff 饰）游戏对决的场景……
开膛手贝塔 2011-06-08
因为真正的影像系统而**，因为剧情的不知所云而**，因为多数人都看不懂而**。
UrthónaD'Mors 2010-02-15
精美絕倫的旅館,抽象的花園.管風琴的從頭至尾真實與虛幻來回交替 们从未想使本片妥协于什么明确的意义，我们永远希望它带着点**，我不明白为什么现实中复杂的事物到了银幕上就清晰起来了。——阿伦雷乃
57 2012-09-26
巴**式的取景，喧哗之中的真假**，叙事相当模糊。**之处在于使用剪辑和旁白来雕刻记忆，同时探讨记忆的真实（那盘游戏也是这个指向）。这种电影语言简直是在向文字宣战。通篇的管风琴听得疲劳，但是拿掉音乐，观影障碍恐怕更大。
胆大车间 2011-04-20
左岸是左岸，新浪潮是新浪潮，从这类影片你看到的是革新电影语言的野心和霸气，我们看不懂只因为被传统电影语言宠坏了。故事啊感情啊人物塑造啊在这些电影里都是浮云，因为他们压根就不在乎
Lies and lies 2013-11-30
事实证明，电影越靠近文学就越自由。
更深的白色 2014-03-04
追求形式感、碎片化的声画效果，制造出一种间离感。而大量的镜头运动所制造出的空间感，不厌其烦地重复现实，却打破了现实世界整体性的幻觉。镜子、雕塑等隐喻的不断出现，似乎就是为了证明电影营造的是一个不同于叙事空间和心理空间的模糊空间，记忆和**被错乱地交织在一起。
思阳 2008-07-30
如果还有人不知道什么叫做文艺片中的文艺片，这个片子恐怕可以拿来当教科书定义：1) **新浪潮 2) 黑白老片 3) 文艺片名导 4) 作家电影 5) 叙述时间和空间错乱 6) 言辞优美，旁白/自白巨多 7) 有夸张式拍摄手法，如人物定格和一连串强烈的闪回 8) 情节淡化，一个多钟头就讲了一个男的把一个女的**走的事情 9) 含隐喻 10) 形而上之至，不知所云。
丁一 2008-04-29
去年今日此门中，**眼熟到如此， 庄生解梦迷蝴蝶，绮罗堆里埋华年， 曾经沧海难为水，除却红楼不是梦， 真亦假时假亦真，去年今日此门中。
DannyOne 2008-04-26
光（人物的大量顺光）、构图（极度对称）、镜头运动（推和横移都用到极致，出色地表现了*仄的空间）、配角和群众演员的设置（木然、停滞）、声画分立（文字与影像保持各自的**）曝光过度等造成的间离感（也就是现代派文学与电影的感觉），还有音响（譬如到**时突然静***音乐（有些诡魅），都值得好好研究。格里耶的新小说不少就是单纯的不带主观感情非叙事的静物素描，由他执笔写的剧本理应更接近影像本身
胤祥 2011-06-19
法片#300。五星神作。声画叠用，叙述者旁白创造的现实。神剪辑，神剧本。高度戏剧化，或者雕塑化的表演。反叙事。对这部片子一切溢美之词都不过分。