波尔多囚犯(2024)

别名：Les Prisonnières / Portraits Trompeurs / Visiting Hours

上映时间：2024-05-18(戛纳电影节)

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波尔多囚犯原名：La prisonnière de Bordeaux，又名Les Prisonnières、Portraits Trompeurs、Visiting Hours

两个**的相识和互助的日常治愈叙事很快被阶级固化问题和犯罪元素所侵蚀，两人的友谊关系也因此呈现出更复杂丰富的面貌，直到浴室那场戏达到**，两个女演员的表演都太好。

北非女孩与她的资产阶级“老白女”朋友的故事。自然，北非女孩面临的困境是生存式的，老白女是生活式的。一切都在于佩尔的舒适区内，许多时候剧情是她的表演在撑。也可以看做当下欧洲社会复杂现状的一个简单写照吧。

2.5 导演和编剧是生活在怎样的象牙塔里，竟然把两个阶级的人物都拍些莫名其妙，摆家家似的。

在一个充满罪恶的父权制****社会之下，女***是何其脆弱。

B / 虽然和以前的马佐观感不同但依然很神奇。几乎所有的抽象都发生于表演的自我反诘与几乎机械的翻转中。最终于佩尔的表演甚至出神入化到几个简单的眼神就把人物抽空。仿佛是围绕表演展开的布莱希特式喜剧？

#8th PYIFF# 第六场非常愉快的观影体验，淡淡的又值得反复回味（除了露天站台的几个**），女性永远是丈夫和孩子的囚犯

虽然故事缺少新意，但是人物关系还算没有落入俗套。接连两天看到****，好到犯人都不想提前出来。

主题很有意思，瞄准那些看似探访囚犯、实际被困着的****找到了很巧妙的冲突，就是跟《土星保龄球》《保罗桑切斯回来了》比起来有点戛然而止，仿佛还欠我一个第三幕。

+，玛佐最直白的电影，对人物的抽象基本没有发挥（本应该最擅长不过）。

男性“隐形在场”的女性阶级故事与友谊故事，故事本身挺精巧的，但对镜头语言的探索构思几乎匮乏，让人眼前一亮的镜头几乎匮乏（米娜回家撞上中产庆祝法律又一次宽赦丈夫的晚宴，结尾出走时两位女主的夜车镜头算是难得的亮色），匮乏又精致，一股淡淡的**老钱风