帕里(1995)

岩倉雙葉 2023-10-21

4.5，大流士·梅赫朱伊尝试定义一种不同于霍梅尼所主导的国家保守主义的***精神，在《帕里》之中，苏菲神秘主义取代了塞林格原著之中西方化的禅宗主义内核，并内化至对于电影媒介的理解：面孔是内在性和外在性的入口，因此面部特写成为了摄影机对于不可能的内在世界的渐近线，召唤作为指引者的智者的幽灵。在某种程度上，《帕里》和阿巴斯的作品十分相似：通过公路旅程作为精神之旅的隐喻，梅赫朱伊同样意识到了车内空间对于呈现对话与面孔的作用；在影片的形而上层面上，二者的作品同样十分相似，尝试论证一种埃克哈特式的神学宇宙论：神圣在日常之中，而不是作为否定性的殉道或禁欲主义。阿巴斯几年后完成的《樱桃的滋味》更像是对本片的实验性翻拍，将文本最大限度的抽离形成一种后现代的**感，神圣的实际存在与否在阿巴斯这里被质疑。