别名：Every You Every Me
演员： 安妮·施瓦茨 卡罗·柳别克 萨拉·法兹拉特 奈拉·舒伯特 萨米·施赖恩
上映时间：2024-02-15(柏林电影节)
更新时间：
资源状态：
每个你每个我原名：Alle die Du bist，又名Every You Every Me
3.5 多人（动物）分饰一角，情感关系里充满特殊的亲密感，有独特的交流方式。重头戏张力十足，有很强的戏剧表演感。导演是《戏梦人生》第二编剧。
这次柏林电影节观看体验最佳的电影之一，有点奇怪又非常美好的爱**。丈夫在妻子眼中永远是不同的身份形象，有时是孩子，有时是青少年，有时是老妇人，有时是一头牛。爱情的开始和消失都无法捕捉，结局也是开放性的无从知晓爱情会不会再次回来，但我依然会被泳池戏的对话打动。
论老公的多种形态。知道你想展示一种伟大的爱，但是这种爱未免太过于窒息，女主的性格是很强势，但是强势到没有机会让男主直接展示其情感上的**，反倒用一种变换形态的形式将其物化。所以当爱具体成为某种形态的时候，这或许就不仅是一种感觉，而是一种负担。
女演员演得挺不错的。细腻呈现了爱的开始与消失。
不断变化的丈夫形象的创意不错 可惜我睡着了 😅
在柏林所需要的一些标签之下的非传统意义爱情故事。或者说还是寻找自我，理解自我，面对自我的故事。我是谁？你是谁？我爱谁？你爱谁？好问题！但看得我实在是，天呐，我也精神状态不稳定了。
不知道是我没看懂还是怎样，我一开始是以为妻子有精神**之类的，所以在她眼里丈夫的形象是随时变换的，不同的形象可能代表丈夫带给妻子的不同的情感。比如牛是丈夫最倔犟的那面，孩童那面让她觉得纯真可爱，青年是他们初识时强壮愣头青的丈夫，而老年的母亲形象代表了丈夫带给她的温柔和她对丈夫产生的母亲般的依赖感。我大概能理解影片大概是关于“无论你我是什么的样子都要有爱情”这样的主题。但是影片真的太过意识流了，你基本看不到妻子和丈夫两个人同时正常的时候，丝毫感受不到爱情的美好。如果影片是想讨论**关系中对爱情会消失的恐惧和偏执的话，又没有更多指向性的线索。全程看下来只觉得是两个***人在轮流发病，最终的开放型结尾也没有给出更好地**，就让观众自己来解读吧。
莉娜·邓纳姆、斯蒂芬·弗雷
多加·卡拉卡斯、坎·巴图·阿斯兰
圆首的秘书 2024-02-25
3.5 多人（动物）分饰一角，情感关系里充满特殊的亲密感，有独特的交流方式。重头戏张力十足，有很强的戏剧表演感。导演是《戏梦人生》第二编剧。
仿生德语人 2024-02-23
这次柏林电影节观看体验最佳的电影之一，有点奇怪又非常美好的爱**。丈夫在妻子眼中永远是不同的身份形象，有时是孩子，有时是青少年，有时是老妇人，有时是一头牛。爱情的开始和消失都无法捕捉，结局也是开放性的无从知晓爱情会不会再次回来，但我依然会被泳池戏的对话打动。
王兆屯坂本龙一 2024-02-18
论老公的多种形态。知道你想展示一种伟大的爱，但是这种爱未免太过于窒息，女主的性格是很强势，但是强势到没有机会让男主直接展示其情感上的**，反倒用一种变换形态的形式将其物化。所以当爱具体成为某种形态的时候，这或许就不仅是一种感觉，而是一种负担。
乱茄 2024-02-27
女演员演得挺不错的。细腻呈现了爱的开始与消失。
Gooner🌈 2024-05-22
不断变化的丈夫形象的创意不错 可惜我睡着了 😅
贩卖日落 2024-02-18
在柏林所需要的一些标签之下的非传统意义爱情故事。或者说还是寻找自我，理解自我，面对自我的故事。我是谁？你是谁？我爱谁？你爱谁？好问题！但看得我实在是，天呐，我也精神状态不稳定了。
树奏 2024-02-24
不知道是我没看懂还是怎样，我一开始是以为妻子有精神**之类的，所以在她眼里丈夫的形象是随时变换的，不同的形象可能代表丈夫带给妻子的不同的情感。比如牛是丈夫最倔犟的那面，孩童那面让她觉得纯真可爱，青年是他们初识时强壮愣头青的丈夫，而老年的母亲形象代表了丈夫带给她的温柔和她对丈夫产生的母亲般的依赖感。我大概能理解影片大概是关于“无论你我是什么的样子都要有爱情”这样的主题。但是影片真的太过意识流了，你基本看不到妻子和丈夫两个人同时正常的时候，丝毫感受不到爱情的美好。如果影片是想讨论**关系中对爱情会消失的恐惧和偏执的话，又没有更多指向性的线索。全程看下来只觉得是两个***人在轮流发病，最终的开放型结尾也没有给出更好地**，就让观众自己来解读吧。