别名:The Ant Woman
演员: 欧亨尼娅·阿隆索 朱丽叶·瓦利娜 Juan Parodi Massimo Canavessio Alberto Gieco
上映时间:2023-11-10(马德普拉塔电影节)
更新时间:
资源状态:
蚁女原名:La mujer hormiga,又名The Ant Woman
不知所云的一部电影,由无意义的对白与场景堆砌出来。情节无波折,故事无进展,人物无情绪,看不到任何明晰的表达,结尾更是一头雾水。大量的近景特写试图拉近你和她们的距离,实际却是徒劳。人是**动物,电影是影像的艺术,如果眼睛无法得到满足,可能就**不了更深的层次。酒吧场景让人烦躁不安,不那么美的**拖着不那么美的身体游荡在街头,没有背景和缘由,怪只怪我无法与导演心灵相通。 黑白影像承载了大部分交待背景信息的功能,这对姐妹小时候曾是一场校车事故的唯二**者,已经长大的她们似乎都仍在和心理阴影作斗争。孩子从资料里学习这场事故,在参观公墓的过程中感受死亡的气息。“我喜欢一切对我不好的东西,真是可悲”,女主角喜爱甜食,影片最后便化作巨大的蚁后。是她接受了自己,还是她的姐妹接受了她?泳池翻滚的是什么?
一位身处情感荒漠的家庭主妇,家务缠身的工具人。家人甚至孩子对女主的付出习以为常,等吃等喝等签字,哪怕**切到手,都全部如常般漠然。父子可以旅行可以谈心,却完全忽视女主人情感需求。**妹妹正好相反,全部精力都在自身需求上,高额假肢只为了泡酒吧与男人跳舞动情。最后结尾很震撼,铺洒数十罐和一袋袋糖来召唤埋藏多年的自我,疯狂的铺洒展现着心内亏欠的甜蜜。 患有严重昆虫恐惧症的我到影片后半部完全战战兢兢,最后硕大蚂蚁出现的时候,本应动情于女主终于直面自身巨大的情感缺失,却被无法逃避的惊悚占据了……整部电影好似一部人脸素描的散文诗集,面部近景一段接一段,总是一个长镜头搭配一段完整配乐,淡淡的传递出人物的情感状态,诗意盎然。
迟到太久以至于对剧情理解非常碎片,但还是看到了一些西语电影常见的视听风格:室内家庭场景中怅然若失的**,手持镜头紧跟人物面庞,浅景深制造和周围场景的隔阂感。虽然在当下,视听却全在表现过去的影响。映后导演提起委拉斯贵支说比起自己画《宫娥》中的人物,更重要的是他在画里面的空气。他们也在塑造空气。这是很多西语片会给我的共同感受:在现时塑造一种来自于过去的空气。最后真正出现的蚁女拍的也太实了,把这种空气*破了。
没看懂。每个人的行为举止都显得又荒诞又莫名其妙又古怪又抽象。尤其女主和大蚂蚁。节奏也巨慢,我想睡觉。
私人化的影像表达,有种家庭录像带的实景质感,隐喻用的很“学院派”的感觉,用Ant同音的Aunt来生硬添加互文,不过景别和镜框的取景设计能看出在对应人物之间关系的互动,前几场戏乃至全片用了非常多的单个人物镜头(多为特写)来表达家庭关系的隔阂。对应到Aunt作为年少陪伴者、事故**者以及中年的生活闯入者与蚕食者,中途的冲突动机几乎没有,那就不要提后续的和解了。能够感觉到一种说不出来的情感的流动,能够体体验到一种伤痛的经验表达,但是也仅限于此吧。
#14thBJ IFF|剧作本身不到三星水平,且不提过于晦涩的表达和不足的铺垫,把女主与妹妹从冲突到原谅的情感表达的也不明不白。全片充斥着无意义、无内容的配乐煽情,甚至都破坏了特写的冷静与克制。或许唯一能让我学到的就是下次抢票不要开盲盒。
非常特别的观影体验,好像在11*22米的巨大银幕上看了场《索尔之子》。贯穿始终的近景和大光圈,加上IMAX,让整个观影焦躁,**,难以呼吸。一如影片里快要窒息的人物关系,以及心底神经质的密密麻麻又无处寻觅的蚂蚁。还是很挑感受的一部作品,导演表达也更艺术化、私人化和情绪化。想了想,没什么好和不好,这盘菜就是这个味儿,今晚吃了顿阿根廷餐,挺好~
主创团队很真诚,确实在好好表达。能感受到焦灼,不安,烦躁,姐妹间的复杂而隐秘的情感。“不要关注我画了什么人物,我画的是当时的空气。”导演做到了。大特写也想到《圣女贞德》的影片,很多场景也都是在局部的多门的室内。
北影节必然要赶上下雨 今年没困在资料馆里。 《蚁女》有些出人意料(我太疲惫其实睡了半场)可以看见特别的设计我也收获了很多新的想法 镜头和情节都有很细致的地方 当自然光投入到房间 蚁*和蛋糕上…我变成了那蚂蚁 此刻你可以拥抱我
#14th BJIFF#参与了映后**,两位导演人都很nice,关于创作理念阐述了很多。最后的结局很让我意外,非常具有想象力。中间有一段比较平淡,两位女主演的演技也比较出色。
Ber_雪碧 2024-04-26
不知所云的一部电影,由无意义的对白与场景堆砌出来。情节无波折,故事无进展,人物无情绪,看不到任何明晰的表达,结尾更是一头雾水。大量的近景特写试图拉近你和她们的距离,实际却是徒劳。人是**动物,电影是影像的艺术,如果眼睛无法得到满足,可能就**不了更深的层次。酒吧场景让人烦躁不安,不那么美的**拖着不那么美的身体游荡在街头,没有背景和缘由,怪只怪我无法与导演心灵相通。 黑白影像承载了大部分交待背景信息的功能,这对姐妹小时候曾是一场校车事故的唯二**者,已经长大的她们似乎都仍在和心理阴影作斗争。孩子从资料里学习这场事故,在参观公墓的过程中感受死亡的气息。“我喜欢一切对我不好的东西,真是可悲”,女主角喜爱甜食,影片最后便化作巨大的蚁后。是她接受了自己,还是她的姐妹接受了她?泳池翻滚的是什么?
Song 2024-04-23
一位身处情感荒漠的家庭主妇,家务缠身的工具人。家人甚至孩子对女主的付出习以为常,等吃等喝等签字,哪怕**切到手,都全部如常般漠然。父子可以旅行可以谈心,却完全忽视女主人情感需求。**妹妹正好相反,全部精力都在自身需求上,高额假肢只为了泡酒吧与男人跳舞动情。最后结尾很震撼,铺洒数十罐和一袋袋糖来召唤埋藏多年的自我,疯狂的铺洒展现着心内亏欠的甜蜜。 患有严重昆虫恐惧症的我到影片后半部完全战战兢兢,最后硕大蚂蚁出现的时候,本应动情于女主终于直面自身巨大的情感缺失,却被无法逃避的惊悚占据了……整部电影好似一部人脸素描的散文诗集,面部近景一段接一段,总是一个长镜头搭配一段完整配乐,淡淡的传递出人物的情感状态,诗意盎然。
迟到王 2024-04-22
迟到太久以至于对剧情理解非常碎片,但还是看到了一些西语电影常见的视听风格:室内家庭场景中怅然若失的**,手持镜头紧跟人物面庞,浅景深制造和周围场景的隔阂感。虽然在当下,视听却全在表现过去的影响。映后导演提起委拉斯贵支说比起自己画《宫娥》中的人物,更重要的是他在画里面的空气。他们也在塑造空气。这是很多西语片会给我的共同感受:在现时塑造一种来自于过去的空气。最后真正出现的蚁女拍的也太实了,把这种空气*破了。
APTX4869 2024-04-21
没看懂。每个人的行为举止都显得又荒诞又莫名其妙又古怪又抽象。尤其女主和大蚂蚁。节奏也巨慢,我想睡觉。
兔叽咕 2024-04-25
私人化的影像表达,有种家庭录像带的实景质感,隐喻用的很“学院派”的感觉,用Ant同音的Aunt来生硬添加互文,不过景别和镜框的取景设计能看出在对应人物之间关系的互动,前几场戏乃至全片用了非常多的单个人物镜头(多为特写)来表达家庭关系的隔阂。对应到Aunt作为年少陪伴者、事故**者以及中年的生活闯入者与蚕食者,中途的冲突动机几乎没有,那就不要提后续的和解了。能够感觉到一种说不出来的情感的流动,能够体体验到一种伤痛的经验表达,但是也仅限于此吧。
Brazil 2024-04-21
#14thBJ IFF|剧作本身不到三星水平,且不提过于晦涩的表达和不足的铺垫,把女主与妹妹从冲突到原谅的情感表达的也不明不白。全片充斥着无意义、无内容的配乐煽情,甚至都破坏了特写的冷静与克制。或许唯一能让我学到的就是下次抢票不要开盲盒。
不明行走物 2024-04-22
非常特别的观影体验,好像在11*22米的巨大银幕上看了场《索尔之子》。贯穿始终的近景和大光圈,加上IMAX,让整个观影焦躁,**,难以呼吸。一如影片里快要窒息的人物关系,以及心底神经质的密密麻麻又无处寻觅的蚂蚁。还是很挑感受的一部作品,导演表达也更艺术化、私人化和情绪化。想了想,没什么好和不好,这盘菜就是这个味儿,今晚吃了顿阿根廷餐,挺好~
八月 2024-04-22
主创团队很真诚,确实在好好表达。能感受到焦灼,不安,烦躁,姐妹间的复杂而隐秘的情感。“不要关注我画了什么人物,我画的是当时的空气。”导演做到了。大特写也想到《圣女贞德》的影片,很多场景也都是在局部的多门的室内。
Zzx 2024-04-22
北影节必然要赶上下雨 今年没困在资料馆里。 《蚁女》有些出人意料(我太疲惫其实睡了半场)可以看见特别的设计我也收获了很多新的想法 镜头和情节都有很细致的地方 当自然光投入到房间 蚁*和蛋糕上…我变成了那蚂蚁 此刻你可以拥抱我
momo 2024-04-23
#14th BJIFF#参与了映后**,两位导演人都很nice,关于创作理念阐述了很多。最后的结局很让我意外,非常具有想象力。中间有一段比较平淡,两位女主演的演技也比较出色。