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《巨人与玩具》
基本信息
巨人与玩具原名：巨人と玩具，又名Giants and Toys。1958年剧情、喜剧类型片，创作于日本地区，具有日语语言版本。由增村保造执导，并由开高健、白坂依志夫任编剧,携幕后团队创作。集众多位川口浩、野添瞳、高松英郎、小野道子、伊藤雄之助、山茶花究、Kôichi Fujiyama、Yoshihiro Hamaguchi、信欣三、星光、潮万太郎、Yasushi Sugita、春本**夫、町田博子、目黒幸子、村田扶实子、Shô Natsuki、Osamu Abe等著名实力派明星加盟。于1958-06-22(日本)公映。
剧情简介
剧情介绍: 同期毕业的几位同学,同时**了几家大公司的宣传部门,成了竞争对手,他们表面上还礼尚往来,实际上已经没有了纯洁的同学之情.为了商战,恋人之间,女婿和岳父大人之间都展开了无情的争斗。加以**地渗透，真实地反映了人的动物性。异色华丽、对**大胆的描写与对新派女性的塑造开一代先河说起日本的大导演，人们可能不会想起这个名叫增村保造的人。但作为阶段性的日本新浪潮**的代表人物之一，他是绝对不容各位影迷忽视的。虽然他的影片一直套着**的外套，但透过**又能道出人性和鲜明世界观的导演如今已经不多了，也许现在我们这些偏好***的文艺LM们也只能透过DVD来回味那个异样的风情了。增村保造因为在意大利留学多年，吸收了欧洲电影的浪漫色彩影响。因此他的大部分作品都异色华丽，甚至对**有超常大胆的描写。日本学者小笠原隆夫曾在《日本电影被虐者谱系》一文中指出，日本电影...
福特佳 2012-05-03
“现在人不比小孩聪明，因为他们没有思考，白天挥汗如雨，到了晚上烂醉如泥，打**和弹子球，或是看电视和听广播，他们什么时候有时间思考?头脑里面是有一个空壳，我们的目标是明确的，要往他们空壳的脑袋里重复塞入我们的信息......媒体是现代社会的***。”1958年的电影，导演编剧真是卓识远见
三仙馄饨 2013-02-24
完美预言了消费**与大众媒体**，堪称50年代的神作。看了一下短评居然都在抱怨女主的牙难看？你们难道不知道那是导演刻意而为？京子被World公司选中，恰恰是因为她的孩子气蛀牙与甜食的关联，让人食欲大增。最后她成为女星后也修整了蛀牙，换来一口贝齿。还有一个接一个病倒的部长——身体与主体。
Sabrina 2019-03-12
増村保造就是把日本表面的平静揭开，带你看里面的****最本质的竞争、你死我活、肤浅、玩命等特征的大师，日本需要这么一位。
我是美工 2017-11-18
日本是什么？就像结尾那个穿着简易夸张宇航*手拿玩具镭射枪的青年一样，是个不能停下来，无论如何也必须一直走下去的可笑的东西。看增村保造的片子，从开始到中间的部分都觉得普通，每次看到后面开始发力时都会惊出一身冷汗。想看看开高健的原著。
snowark 2011-11-26
2011.11.26/ 2021.11.27 居然是一次完美的十年重温。Isquare第二次看漲一星，商业宣传战，50年代末的片子把社畜，过劳死，自我剥削，造星都讲了**。但嫌直白了一些。有种半个多世纪人类社会完全没有进步的感觉。因为***刷不出票，售票网站**不上，又找不到订票邮件因而不能入场。最后气急败坏狂怼**机终于刷出来了，导致迟到半小时。映后谈信息量大，主持人把日本人在商战中为公司拼命的行为类比为十来年前二战时在**中为国家拼命的行为，所以日本人真的很喜欢决一死战，所以新世代拉垮躺**叛的潮流会来得如此猛烈。
嘉措 2023-01-30
来自50年代末的寓言，那些讽刺的现象，如今早已是常态，人设，广告，宣传，套话，利用，关于市场和传媒的营销宣传方式展现的淋漓尽致，喋喋不休的语速和紧锣密鼓的节奏让整个故事和**一样飞速行驶，为了不落后于人无所不用其极，只是**没有赢家，*纵**的同时也被绑在链条之上成为新的工具，结局无非是暗淡淘汰或死在桎梏之中。
沈念 2018-06-18
原著57年出版，电影次年上映。在日本高度经济成长期起步才不过3、4年时，就能给出如此尖锐讽刺的现代末日预言，这份洞察与远见令人难以置信。
barcelona 2012-11-04
现在人不比小孩聪明，因为他们没有思考，白天挥汗如雨，到了晚上烂醉如泥，打**和弹子球，或是看电视和听广播，他们什么时候有时间思考?头脑里面是有一个空壳，我们的目标是明确的，要往他们空壳的脑袋里重复塞入我们的信息......媒体是现代社会的***。片中三处打火**不着的镜头很有意思！
Amushi 2020-05-22
This has to be one of the best films from the Japanese New Wave. Period. Very much ahead of its time in many ways.
倪堪 2024-06-15
7/10。鬼**资本狂想曲。叙事高效，手法巧妙，但是人物角色的转变生硬，感觉快是我看的这些日本老电影的一贯毛病了，这片也不例外。故事情节的发展其实是可以预料到的，即使像阿波罗工厂失火这种转折确实是出乎意料（依然是资本〔巨人〕与资本〔**〕的对抗，只是进行了一定程度的加速和加剧），但归根到底还是社会高速发展、高度发达之后资本对人的异化，这里面有日本高度等级化的国情在，但在此之中，我们也能够提取出多年后依然适用于当今的元素出来，至于从中能品出多少滋味来，那就各凭本事了。 另外，最后小伙儿妥协了吗？我并不这么认为。 PS：野添瞳并不是主角，甚至这片也没有一个严格意义上的主角。 #26th SIFF 2024年 第1部