上来就是《圣经》的引文,化用一种久远的警示抨击着非常当下的败坏,导演一下子就把一个异乡劳工的死亡”嫁祸“给从源头上或许就带着原罪的工业之恶?片子夹在情节剧式(直白)感伤和大量的空白停顿(景观的/心理的),复古的 Super 16彩色胶片摄影提供了一种奇特的欢愉/悼亡,总令我想起那些渴望在过时情节剧中注入新鲜血液的老导演们法斯宾德/阿基/阿莫多瓦。新鲜感或许还是它的文体——自由散漫的游走在当下潮流中那些打破叙事电影框架的散文/游记电影,大量的独自行走与逗留,令人想起这或许也是爱人生前的行走与逗留,抛去美的外观,地貌化身为一种强烈的恒久的存在,成为连结死与生的中间地带。片子厉害但有时也难免牵强的的地方,就是导演想要表现去人的也是城市的死亡,但确实有着一种一眼便能看出的空间的疏离。
Kraven Wood 2024-05-15
故意抹去人声,直接放字幕的方式挺大胆的。
沉和🌈 2024-06-01
导演评价女主:She's like a young Tilda Swinton. Same feeling. 非常迷人的视听体验。
Danax 2024-04-25
男友的iPhone是当代的,警察局和酒店前台的座机是落后的;事情是发生在当代的,画面气氛是停留在黑色九月的;音乐和刀叉声是刺耳的,讨论到现实的对话是默剧感的;这里时间是迷失的,航班几乎是空飞的;此地此山,她也明白是无法逃离的... 她从德国到“死亡之岛”是有原因的;片尾曲:Idreesi - Teflemni Leh(女主在警察局偷翻文件露出照片那里是想说什么)
胤祥 2023-10-10
No.9975. 2023戛纳导演双周入围。Super 16mm摄影令人印象深刻。导演有个访谈说得挺清楚的:【 https://directorsnotes****/2023/05/25/faris-alrjoob-the-red-sea-makes-me-wanna-cry/ 】
枪杀杰西詹姆斯 2024-07-28
上来就是《圣经》的引文,化用一种久远的警示抨击着非常当下的败坏,导演一下子就把一个异乡劳工的死亡”嫁祸“给从源头上或许就带着原罪的工业之恶?片子夹在情节剧式(直白)感伤和大量的空白停顿(景观的/心理的),复古的 Super 16彩色胶片摄影提供了一种奇特的欢愉/悼亡,总令我想起那些渴望在过时情节剧中注入新鲜血液的老导演们法斯宾德/阿基/阿莫多瓦。新鲜感或许还是它的文体——自由散漫的游走在当下潮流中那些打破叙事电影框架的散文/游记电影,大量的独自行走与逗留,令人想起这或许也是爱人生前的行走与逗留,抛去美的外观,地貌化身为一种强烈的恒久的存在,成为连结死与生的中间地带。片子厉害但有时也难免牵强的的地方,就是导演想要表现去人的也是城市的死亡,但确实有着一种一眼便能看出的空间的疏离。
一二三四卌 2024-04-27
感觉大于内容的短片。比较微妙的是电影中的对话经常出现己方正常,而对方的声音仿佛隔着一层布的模糊。是不是有意为之,代表女主的精神状态,那就看各自解读了。
邵禹升 2024-04-27
**的悲怆感,在21分钟里淋漓尽致。结尾的音乐很好听,摄影机的**质感……满是人生的遗憾……
thintoy 2024-05-04
**和死者之间的关系设定很好,复杂性和丰富性。几次对话消音的处理,直到最后的歌发出。红海去过的,很蓝又很绿的海。看似轻松。
扬花点点 2024-08-14
胶片拍摄,节制的中远景景别,末世般场景的选择,营造出疏离感。突然场景的静音处理,很独特。
杜夫特 2024-05-03
旁白叙述和无声对白的台词,以及非常清晰的配乐弥补了关键信息,所以情感是足够支持的,尽管理解起来比较费劲。