别名：Pele de Vidro
演员： Roger Zmekhol Denise Zmekhol
上映时间：2023-10-14(米尔谷电影节)
更新时间：
资源状态：
玻璃皮肤原名：Skin of Glass，又名Pele de Vidro
比80分做得还要好5分的那种。父亲的朋友说他不对政治表态，然而政治贯穿建筑的一生，现代的退废和末日下回归自然是一样的，涂鸦和贫穷像爬上皮肤的苔藓，借混凝土接近阳光，又等待老化带来的自然死亡，只是万万没想到会发生在这次记录里。作者说不知道父亲看到现在的玻璃皮肤会作何感想，看的时候想我觉得给他们装个水电煤和消防好吧！在图纸里那种愿景也实现了。作者是精英阶层，有那个阶层的疏离和自怜，怀念旧时时光，又隐约知道这不光鲜。她不会毫无保留地支持占领行动。但她也不算没有表态，观望、同情夹杂着**汇成了这部电影。喜欢人无意识释放的创造力，冥冥之中和去年看的城市纹理也相互映照，“我梦到我4月30号会死” “凄惨，肮脏，混乱”“好大一片空白”。
手法平庸，剪辑混乱，内容到最后也只是顾影自怜，社会议题不过被当作个人**的背景板。观看过程中每次以为导演终于要关心社会了，就会很快又回到追忆亲爹。。。真的很崩溃
#SIFF 电影从女儿回忆、追寻建筑师父亲Roger Zmekhol的私人视角和早年家庭生活为始，通过父亲最著名的设计 “玻璃皮肤”（展现了现代主义的「透明」概念），分岔引出极为丰富的多重议题：建筑被使用的历史和当时社会政治的背景、无家可归人士占领废弃建筑的运动、涂鸦艺术家的介入、惨烈的火灾，以及理想主义的建筑师朋友在展览上的蓝图「安魂曲」。（那个玻璃大楼梯给人的感觉是：这栋楼其实最适合做***苹果旗舰店）
@2024siff. 导演本想通过**父亲生前的建筑作品寻找已逝的父亲，采访拍摄和影像素材夹杂着导演的自白和对父亲的诉说。 玻璃皮肤是***的镜子，建筑师本想构建一个开放明亮的空间，那是当年无所保留的透明和自信。后来这栋大楼因为历史的变迁先后成为办公大楼，警察局，未实现的艺术空间，涂鸦画布，被占领的居住空间，**… 被突发的火灾惊到了，占领者随着大楼**成了遗弃者，也是不死鸟般的**者。 导演没能找到父亲，但找到了**，无论是过去的，现在的还是未来的，记忆中保存的，遗失的还是愿景里的… 最后以一首安魂曲抵达了无所不在的父亲。 那被图书馆***钟情，救了占领者性命的不锈钢楼梯好像DNA
＃SIFF2024＃ 導演從私密的家庭記憶切入，本想借此次返回**的旅程找尋與父親和解的可能性，但意外延展出豐富的、複雜的社會議題，帶來關於國家、歷史的深刻思考，更觸及到身處同一個國家卻從未了解過的底層的心聲。紀錄片的魅力就在於此，往往不會沿著導演想象的軸線發展，那些意料之外的收穫才是最寶貴的，最值得珍惜的。
非常惊喜！已经迫不及待的等跑完影节们上流媒体或出DVD了！太适合教学用了，能引出**对标的议题讨论。看得是南美*****，但充分能对照出公私合营、**、拆迁、****清退等等共通性的问题。导演的视角很完整，父女/亲友、师生/同事、研究对象/研究者、占领者领袖/占领者、涂鸦艺术家/建筑师、政府官员/无家可归者等等。对占屋运动、**的样态、南美刻板印象里的不安全等等，都多了一些新的认识角度。另，图纸画的真是太漂亮了！！！&如果导演当时能打打关系塞个摄像机给内部住户拍一阵，就更好了——在大火中化为灰烬真的是没想到的意外。唉。待做功课。
导演说不管用什么办法我都要**那栋建筑，但她宁可去**拜访父亲的老友却不愿意在火灾发生前，对建筑物里的具体的人产生对话，通过他们的帮助**这栋“皮肤”，直到火灾发生，皮肤消失，露出更为可怖的残骸，才用镜头残忍地直视，令人怀疑作者的真诚，这是否是傲慢？
在最后半小时，才感到正片开始了……前面一小时，我实在是对老男人的一生没有兴趣……一个找爹的故事
后半段的急转可以说令人瞠目结舌，甚至觉得前半段的平缓甚至沉闷是不是故意。但应该不是故意，也许作者自己一开始也没想到会来到这样的结局。纪录片残忍而无可替代的魅力啊…
**矛盾 冲突 对立 但在最终又达成了和解 重新开始 就像大火熄灭后的余烬 问题没有被解决 它只是被按下了暂停键后重启 叙事手法不错个人记忆和集体记忆交织 看似是对亡父的追忆 实则聚焦了社会和政治议题 引人深思 但日光之下并无新事 玻璃也不全是透明的
奥勒法·哈姆洛尼、伊娅·奇克哈乌迪 
世相 2024-06-14
比80分做得还要好5分的那种。父亲的朋友说他不对政治表态，然而政治贯穿建筑的一生，现代的退废和末日下回归自然是一样的，涂鸦和贫穷像爬上皮肤的苔藓，借混凝土接近阳光，又等待老化带来的自然死亡，只是万万没想到会发生在这次记录里。作者说不知道父亲看到现在的玻璃皮肤会作何感想，看的时候想我觉得给他们装个水电煤和消防好吧！在图纸里那种愿景也实现了。作者是精英阶层，有那个阶层的疏离和自怜，怀念旧时时光，又隐约知道这不光鲜。她不会毫无保留地支持占领行动。但她也不算没有表态，观望、同情夹杂着**汇成了这部电影。喜欢人无意识释放的创造力，冥冥之中和去年看的城市纹理也相互映照，“我梦到我4月30号会死” “凄惨，肮脏，混乱”“好大一片空白”。
hellst 2024-06-14
手法平庸，剪辑混乱，内容到最后也只是顾影自怜，社会议题不过被当作个人**的背景板。观看过程中每次以为导演终于要关心社会了，就会很快又回到追忆亲爹。。。真的很崩溃
btr 2024-06-15
#SIFF 电影从女儿回忆、追寻建筑师父亲Roger Zmekhol的私人视角和早年家庭生活为始，通过父亲最著名的设计 “玻璃皮肤”（展现了现代主义的「透明」概念），分岔引出极为丰富的多重议题：建筑被使用的历史和当时社会政治的背景、无家可归人士占领废弃建筑的运动、涂鸦艺术家的介入、惨烈的火灾，以及理想主义的建筑师朋友在展览上的蓝图「安魂曲」。（那个玻璃大楼梯给人的感觉是：这栋楼其实最适合做***苹果旗舰店）
吴邪 2024-06-14
@2024siff. 导演本想通过**父亲生前的建筑作品寻找已逝的父亲，采访拍摄和影像素材夹杂着导演的自白和对父亲的诉说。 玻璃皮肤是***的镜子，建筑师本想构建一个开放明亮的空间，那是当年无所保留的透明和自信。后来这栋大楼因为历史的变迁先后成为办公大楼，警察局，未实现的艺术空间，涂鸦画布，被占领的居住空间，**… 被突发的火灾惊到了，占领者随着大楼**成了遗弃者，也是不死鸟般的**者。 导演没能找到父亲，但找到了**，无论是过去的，现在的还是未来的，记忆中保存的，遗失的还是愿景里的… 最后以一首安魂曲抵达了无所不在的父亲。 那被图书馆***钟情，救了占领者性命的不锈钢楼梯好像DNA
Mr. Lei 2024-06-15
＃SIFF2024＃ 導演從私密的家庭記憶切入，本想借此次返回**的旅程找尋與父親和解的可能性，但意外延展出豐富的、複雜的社會議題，帶來關於國家、歷史的深刻思考，更觸及到身處同一個國家卻從未了解過的底層的心聲。紀錄片的魅力就在於此，往往不會沿著導演想象的軸線發展，那些意料之外的收穫才是最寶貴的，最值得珍惜的。
Belle 2024-06-16
非常惊喜！已经迫不及待的等跑完影节们上流媒体或出DVD了！太适合教学用了，能引出**对标的议题讨论。看得是南美*****，但充分能对照出公私合营、**、拆迁、****清退等等共通性的问题。导演的视角很完整，父女/亲友、师生/同事、研究对象/研究者、占领者领袖/占领者、涂鸦艺术家/建筑师、政府官员/无家可归者等等。对占屋运动、**的样态、南美刻板印象里的不安全等等，都多了一些新的认识角度。另，图纸画的真是太漂亮了！！！&如果导演当时能打打关系塞个摄像机给内部住户拍一阵，就更好了——在大火中化为灰烬真的是没想到的意外。唉。待做功课。
包包 2024-06-15
导演说不管用什么办法我都要**那栋建筑，但她宁可去**拜访父亲的老友却不愿意在火灾发生前，对建筑物里的具体的人产生对话，通过他们的帮助**这栋“皮肤”，直到火灾发生，皮肤消失，露出更为可怖的残骸，才用镜头残忍地直视，令人怀疑作者的真诚，这是否是傲慢？
茕灼 2024-06-15
在最后半小时，才感到正片开始了……前面一小时，我实在是对老男人的一生没有兴趣……一个找爹的故事
某S 2024-06-23
后半段的急转可以说令人瞠目结舌，甚至觉得前半段的平缓甚至沉闷是不是故意。但应该不是故意，也许作者自己一开始也没想到会来到这样的结局。纪录片残忍而无可替代的魅力啊…
akasa|呆 2024-06-14
**矛盾 冲突 对立 但在最终又达成了和解 重新开始 就像大火熄灭后的余烬 问题没有被解决 它只是被按下了暂停键后重启 叙事手法不错个人记忆和集体记忆交织 看似是对亡父的追忆 实则聚焦了社会和政治议题 引人深思 但日光之下并无新事 玻璃也不全是透明的