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《八小时不是一日》剧情内容介绍
《八小时不是一日》
剧情内容介绍
八小时不是一日原名：Acht Stunden sind kein Tag，又名Eight Hours Don't Make a Day
德国新电影的心脏、备受争议电影大师法斯宾达(Rainer Werner Fassbinder)，时隔46年终返大银幕的《八小时不是一日》(数位修复版)(Eight Hours Don't Make a Day)，这部长达八小时的家庭**史诗巨制，透过西德工人阶级的大家庭族谱，一家三代在**氛围下价值观冲突与融合，幽默却暗讽地将工会罢工、劳资谈判等国家经济问题，轻松寓意于下班后的日常生活。 今年三月于纽约电影论坛首映后，被评为是难得一见秉持「乐观精神」与「最富同情心」的法斯宾达作品。《八小时不是一日》是由德国电视台委制，仅于1972年-1973在电视上播映的电视电影，历经逐格数位修复，今年终于罕见于大银幕上映，是「法」迷心中的**逸品。《八小时不是一日》在高雄电影节台湾首映，电影分为三部曲放映。 担任剧中主角的德国「亚当崔佛」戈特弗里德约翰，是工厂技术...
** 2018-03-25
知道法斯宾德的片都有很强的政治性，但大多都是愤世嫉俗的知识分子角度。可这部完全不一样，它把工人的工作、生活事结合得轻松自然，重点讲的工人团结一道改善工作环境更是有了讨论***主义的苗头，难怪德国电视台紧急把最后三集掐了。是目前法斯宾德作品中最喜欢的一部，****每个人看 #修复版
Syfannn 2020-03-06
**太可爱了！她有许多缀满假浆果鲜花的礼帽，霸占废弃的城市图书馆开了家幼儿园，总能****。剧中有非常多的饭桌戏，家人们的沟通主要发生在厨房。男主角下班去爸妈家，爸妈给他做了白菜卷，他又得去**家，**做了白菜卷，最后他来到女友家，女友说：我做了你最爱的白菜卷。男主角：我真特么恨白菜卷啊。 有人采访法斯宾德，问为什么他的故事片全都那么悲观，他的电视电影《八小时不是一日》反而比较乐观。法斯宾德答：“我的电影都是为知识分子所作，面对知识分子，你可以冷静地悲观，因为知识分子能够运用他们的理解能力去消化。反之面对广大的电视观众，假如你所呈现的世界是如此黯淡无光，那几乎是种**的罪行了。因此你必须格外给予他们勇气，告诉他们，纵使如此，你们还是有希望的。”
欢乐** 2024-10-27
重温八小时的鸿篇巨制，比初看观感更感人，出乎意料的温暖幽默，群像生动可爱，群戏尤其好（**站位/构图太棒），老太太是戏眼和定海神针，每场戏都充满灵动，情节助推良多，全场欢笑；外孙秉承其自由果敢的精神，成长为工人阶层具有**思考能力和执行力的领头羊；法斯宾德刻画女性乃一绝，他自己也承认“体内有女性元素”，剧中的决定者和改革推动者都是女性。 惯用的推拉镜头调度灵活，打光真是美得氤氲醉人，堪称电视电影的范本；聚焦70年代的德国普通民众生活和社会图景，既有寻常人家的代际沟通烦恼和婚姻情感困扰，也不乏对社会问题的关注；贯穿始终的是工友们**生产技术、阶级意识的觉醒，善用工会，无惧与资方谈判，对自我认知、剩余价值的利用、绩效分配均相当前瞻，在市场利润面前劳资双方暂时达成一致，也留了个意味深长的结尾。
fangQI 2024-10-27
Siff. 如果是中国电影，是不是就要叫十二小时不是一日了（
嘉措 2024-01-24
通过工人阶级的家庭带出整个西德经济状况和社会现象，婚姻，教育，住房，工作都有涵盖，工厂太多，学校太少，每个人微不足道但又可以发挥着自身作用，抱怨解决不了问题，不要停止思考，只有坚持自己的见解，才能让问题被看到，常态并不合理，诉说需求和保护权益是天经地义的事，＂八个小时工作，八个小时休息，八个小时为自己＂。
宇宙 2024-10-28
#2024德国影展# 上海影城杜比厅，4.5分。法斯宾德为WDR制作的家庭系列剧（原计划8集，1972开始播放，1973年5月被砍）是他最温暖的作品，他回应批评时表达“自己并不只在描绘现实，在创造一个童话故事”。但我们依然可以从中窥见70年代西德的社会状况，所以批评者确实印证并补充了一系列神奇化解危机背后的实际情况。我个人很着迷于法斯宾德高效的推拉和前后景设计，这些让亢奋的情绪有效推动观众，也及时提示这些童话般情节的实际空间（现实的与剧情中的，让人清醒，增加纵深），同时一些出现在前景/后景的植物非常微妙印象深刻。还有群戏：一是法斯宾德关注身体之美的组合和观看展现了某种工人阶级之美与家庭/工友内部的态势和情感能量流动，二是有三场戏用了相对缓慢的上升（特别是工厂签字）镜头，富有悲天悯人的力量。
甘草披萨 2024-10-27
#德国电影大师展# 影城杜比(比上班坐得还久**)，工人阶级治愈型家庭电视剧，五集分别是：《当约翰因为腌黄瓜遇上玛丽安》《总能看清一切的外婆和幼儿园》《一顿饭吃三次连吃七个卷心菜肉卷是什么体验》(第三集上)《外婆为什么要找一个新外婆》(第三集下)《爱情坟墓和一地鸡毛》《花是用来送的不是吃的》(第五集上)《工会谈判工作手册》(第五集下)；情节性强，幽默感开闸，八小时一点不难熬，此时多么温暖的法斯宾德老师啊，想到他的人生结局几乎有点泪目，以约翰视角串联起两个“家”，一个字面他的大家庭，一个他的车间工友们，书写七十年代阶级、家庭、劳资、社会责任方方面面面貌，以及最重要的是更好生活的期待；老公同事的考试都要担心，工友与自家外婆都亲，澡堂、小酒馆皆是大家的议事厅，如此亲密的人际关系真是太美好太羡慕了！
胤祥 2020-05-27
#7100. [欠了几个月的法斯宾德√] 无法想象还有这么温柔的法斯宾德……他似乎把对这个世界所有的善意都集中在这部电视剧里了。坐标科隆，工人阶级的工作与生活，家长里短之间还涉及了不少战后德国社会状况和一些政治经济学问题（不过还是比较初级了……）。篇幅铺开就能把群像刻画得到位。前后景关系、调度和构图还是很有法斯宾德特色。有几个瞬间感觉法斯宾德还是看过不少苏联电影的（完全是劳模-圣徒的写法和布光嘛）。
小易甫 2017-02-17
法斯宾德为西德电视台拍摄的五集剧首次将家庭剧置于工作环境，通过对工具制造工一家三代进步或保守价值观冲突的展现，将工会罢工、劳资谈判和共同决策等社会和经济启蒙问题与下班日常相结合。在保留导演典型的情节剧声效的同时更直接借鉴战后通俗喜剧和“爸爸电影”的角色塑造，也为其后女性主题奠基。
1900 2024-10-27
2024SIFF德展#太温暖太可爱太灵了！人与人之间充满善意、理解与互助，以个人视角连带出整个工薪阶层代表的家庭/社会关系网，对于民生群像的生动刻画，人物的性格特点极为鲜明，所述问题与关怀的涵盖面很广，当下的矛盾与冲突以及对美好生活的期待共存。看见“艾米和阿里”（《恐惧吞噬灵魂》）不时的露面客串真是满满的“重逢感”。影像画面独具特色，依旧善于在画面中制造出一个将人物困住的小空间，镜头随着情景/事态的变化推拉（变换景别），在丝滑且细腻的移动/调度中全景式的展现人物面部反应以及象征关系的站位，当声音主导画面时充满趣味的角色走位亦将观众的目光吸引并奉上欢笑。与工会委员谈判，平等观念与阶级意识觉醒，充斥着幽默感的同时也不乏一些极具信念感的时刻，外婆的一颦一笑一言一行完美诠释了什么叫“**统治世界”…