演员： Kani Kusruti Divya Prabha 查亚·卡达姆 Hridhu Haroon Azees Nedumangad
上映时间：2024-05-23(戛纳电影节)
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想象之光原名：All We Imagine as Light，
生活流影像，故事呈现印度孟买劳工、阶级问题和女性的困境，它不哀怨，不呼唤，也不哭泣，如苹果花丛的薄雾一样，在独特的、轻盈的配乐里，一种solidarity and sisterhood的情谊在电影里流动。
客观来说，《想象之光》其实只是一揽子地将印度一系列的社会问题抛在观众面前：女性的生存困境，巨大的城乡差距，落后的医疗体系、多信仰间的冲突等等。导演实则无心（或无力）追问、深入，而是云淡风轻地将所有问题隐藏在浓雾、幽光之后，多少有点隔靴搔痒的意味。但导演舒缓、极富诗意的风格确实提供了一个与众不同的去接近印度的视角。如果戛纳在时隔近三十年后真的有意将这片土地重新纳入世界电影的版图，《想象之光》是个十分恰当的选择。
心满意足，最朴素亦最璀璨的童话。对于如何将沉重的议题融入河流般清澈又柔软的叙事，如何在庸常劳碌的现实中提取甜蜜又苦涩的瞬间并铺作梦境的基石做出了极好的示范。充满直觉性又兼具控制力的影像。
太美了，像夏天一样朦胧又忧愁。轻快的配乐让潮湿沉重的孟买都变得清爽起来。结尾三个**在海边的和解格外动人。
去双周差不多得了，印度人拍《大西洋》，《J’attends encore le film qui réinventera l’amour hétéro mais je perds espoir》 Marie Sauvion
叙事稍微散了点，不过对于一部剧情首作、长片二作，导演的影像直觉与最终的成片质感毫无疑问是非常有天赋的
一部绵柔、温润的女性电影，有着在印度电影谱系中不曾见过的现实主义影像观。从容、克制的影像，又不乏充满直觉性的摄取。导演捕捉着孟买数个湿热的夜晚，城市间的光影流转和平凡劳作的女性个体。城市夺走了时间，所以才要从城市空间中逃逸。摄影机始终以平等的姿态贴近、注视人物。深情、质朴已是本片最大的美德。
2024/5/6 @Unifrance［试映音乐没有做完］小失望，和导演的前作可以说没什么关系。影片意义大于质量本身。刻板印象中的印度电影类型毫无踪迹，只是围绕来自不同阶级和背景的三名女性，娓娓道来她们的生活与情事。两段式的结构和森林里的**戏似乎出自阿彼察邦的《祝福》，甚至扮演夫妇一段也让人想到阿巴斯的《合法副本》，尽管导演列举了一串女导演作为灵感来源。
第一遍看很喜欢，第二遍觉出了一些问题，比如有点平淡，节奏质地太过均匀，波纹和起伏过于微小，明明可以是非常触动的故事，好像轻得抓不住。但无论如何，这依然是印度近年来最不该错过的艺术电影，更是热烈又真诚的亚洲女性叙事。
【4】前半段透过人物的动作竟然看出了王家卫电影的神韵，流动的、氤氲的、苦闷的。但导演此后没有陷入“社会叙说”的责任之中，而是逃离城市，在海浪间逐渐找到了生命的柔光，尽管变得有点冗长，最后的乌托邦般美好的场景还是触动到我。 w/c
贡萨洛·沃丁顿、克里斯塔·法亚特
迈克尔·塞拉、艾尔西·费舍尔
南悠一 2024-05-24
生活流影像，故事呈现印度孟买劳工、阶级问题和女性的困境，它不哀怨，不呼唤，也不哭泣，如苹果花丛的薄雾一样，在独特的、轻盈的配乐里，一种solidarity and sisterhood的情谊在电影里流动。
**仔 2024-05-24
客观来说，《想象之光》其实只是一揽子地将印度一系列的社会问题抛在观众面前：女性的生存困境，巨大的城乡差距，落后的医疗体系、多信仰间的冲突等等。导演实则无心（或无力）追问、深入，而是云淡风轻地将所有问题隐藏在浓雾、幽光之后，多少有点隔靴搔痒的意味。但导演舒缓、极富诗意的风格确实提供了一个与众不同的去接近印度的视角。如果戛纳在时隔近三十年后真的有意将这片土地重新纳入世界电影的版图，《想象之光》是个十分恰当的选择。
嘟嘟熊之父 2024-05-24
心满意足，最朴素亦最璀璨的童话。对于如何将沉重的议题融入河流般清澈又柔软的叙事，如何在庸常劳碌的现实中提取甜蜜又苦涩的瞬间并铺作梦境的基石做出了极好的示范。充满直觉性又兼具控制力的影像。
upstream 2024-05-24
太美了，像夏天一样朦胧又忧愁。轻快的配乐让潮湿沉重的孟买都变得清爽起来。结尾三个**在海边的和解格外动人。
Kinbote 2024-05-24
去双周差不多得了，印度人拍《大西洋》，《J’attends encore le film qui réinventera l’amour hétéro mais je perds espoir》 Marie Sauvion
舌在足矣 2024-05-24
叙事稍微散了点，不过对于一部剧情首作、长片二作，导演的影像直觉与最终的成片质感毫无疑问是非常有天赋的
红酒与** 2024-05-25
一部绵柔、温润的女性电影，有着在印度电影谱系中不曾见过的现实主义影像观。从容、克制的影像，又不乏充满直觉性的摄取。导演捕捉着孟买数个湿热的夜晚，城市间的光影流转和平凡劳作的女性个体。城市夺走了时间，所以才要从城市空间中逃逸。摄影机始终以平等的姿态贴近、注视人物。深情、质朴已是本片最大的美德。
Kinyuan 2024-05-24
2024/5/6 @Unifrance［试映音乐没有做完］小失望，和导演的前作可以说没什么关系。影片意义大于质量本身。刻板印象中的印度电影类型毫无踪迹，只是围绕来自不同阶级和背景的三名女性，娓娓道来她们的生活与情事。两段式的结构和森林里的**戏似乎出自阿彼察邦的《祝福》，甚至扮演夫妇一段也让人想到阿巴斯的《合法副本》，尽管导演列举了一串女导演作为灵感来源。
蓝詹 2024-05-24
第一遍看很喜欢，第二遍觉出了一些问题，比如有点平淡，节奏质地太过均匀，波纹和起伏过于微小，明明可以是非常触动的故事，好像轻得抓不住。但无论如何，这依然是印度近年来最不该错过的艺术电影，更是热烈又真诚的亚洲女性叙事。
DeckardYang 2024-05-29
【4】前半段透过人物的动作竟然看出了王家卫电影的神韵，流动的、氤氲的、苦闷的。但导演此后没有陷入“社会叙说”的责任之中，而是逃离城市，在海浪间逐渐找到了生命的柔光，尽管变得有点冗长，最后的乌托邦般美好的场景还是触动到我。 w/c