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《爱与时尚》剧情内容介绍
《爱与时尚》
基本信息
爱与时尚原名：ラブ&ポップ，又名Love & Pop、狂恋高校生。1998年剧情类型片，创作于日本地区，具有日语、日本手语语言版本。由庵野秀明执导，并由庵野秀明、萨川昭夫任编剧,携幕后团队创作。集众多位浅野忠信、吹越满、林原惠美、石田彰、河濑直***良梨、Hirono Kudo、三石**、三轮明日美、三轮瞳、森本治行、仲间由纪惠、冈田奈奈、手塚通、渡边一计等著名实力派明星加盟。于1998-01-09(日本)公映。
剧情简介
吉井裕美（三輪明日美 饰）是一个生活在大都市里的时尚女高中生，在光怪陆离、物欲横流的**，她身上不可避免沾染着爱慕虚荣的毛病。适逢假日，裕美和好友野田知佐（希良梨 饰）、横井奈緒（工藤浩乃 饰）、高桥千恵子（仲間由紀恵 饰）一同前往涩谷挑选泳装。偶然机缘，一枚黄玉戒指打动了裕美的芳心。为了赶在百货商场关门前买到戒指，四个好友通力**，想方设法筹钱，甚至甘愿进行****。时间一分一秒地流逝，女孩们为了戒指不遗余力…… 本片根据作家村上龙的同名原著改编，并荣获1999年横滨电影节最佳新人导演奖（庵野秀明）和最佳新人演员奖（三輪明日美）。
宅拾叁 2014-01-10
新人导演通过用这种乱七八糟的镜头拍片子拿奖真的好奇怪。从小就是**狂吧，庵野秀明。
荒也 2013-07-16
《新世纪福音战士》庵野秀明的电影**作。经济泡沫崩溃后****的四个高中生女生的“今天的**不能满足，明天就会消失”的消费至上，**至上哲学。全程数码摄像机，手持的随意性（＝不可复制性），摄影机在不同载体，不同位置上的大胆尝试。前卫性十足，杰作！
Lcy 2017-09-22
奇妙且临场感极强的拍摄角度让观影体验异常真实和充满互动感，近期看过最特别的成长电影。很喜欢电影中的一句台词“我们对没有**的问题充满兴趣，对需要**的问题却又沉默不语”，片尾惊现河濑直美，演的是母亲对吗？
红楼白衣 2016-09-02
聚焦于青春期的不安和踌躇不前，捎带着展示在涉谷弥漫的病态和颓废。氛围与《他和她的故事》异曲同工，**奇葩的、庵野式的镜头层出不穷。本片的气质确实和这位新人（笑）导演很搭——我丑，但我很温柔。
妖舌宫主 2019-03-08
首次****遇到顾客是浅野忠信，进了love hotel洗了澡，结果此时他闯进浴室把你劈头盖脸一通臭骂，质问你为何要如此自甘**？！ 浅野帅哥，你咋这么搞笑！？
圆月球 2019-03-04
村上龙小说改编，痞子真人电影首秀（？），整部电影镜头和叙事上都和eva毫无区别，但在动画中用的剪辑却在电影上有些充满实验片的性质。再加上大量运动鱼眼镜头，主观镜头和如同**般的机位，将异样真实的感觉表现到令人不适。电影以女主角的一天开始一天结束，以****为主题，在一天之内，多次的**，女主在这一天中的成长。love & pop，直到影片最后，女主才被一个拿着名叫fuckball娃的人骂醒，开始想着成长，尊重自己，也是极其讽刺。年轻时的浅野忠信与仲间姐姐真的很好看。最后还是要说一下，痞子的这种表现手法，我真的好喜欢惹。
Crona 2014-04-06
译名和内容毫无干系。名声优、诡异**的视角、收集少女咀嚼过葡萄的男子；EVA式空间和独白…片头，Hiromi一边为了留住短暂青春而奔走拍照，却在镜头的转换中已经远离了。虽是**题材却也不是悲剧结局：你不能自甘**！你不能伤了挂念你的人的心！虽然有满手**，可没有暴力的性也没有天真的收获。
海带岛 2018-09-08
1.世纪末的媒介风景，DV镜头的**尝试（第一视角、窥视、城市录像），卡片相机作为少女私人的，独有的观看工具。2.世纪末的社交风景，****、储存在电信**的留言池、借由电话进行的陌生传话、大叔少女**。对比园子温的******。3.私小说一般的独白搭配第一视角镜头居然如此地违和。我突然意识到，私小说中第一人称表述的客体性，如果它是全然主体的应该和电影的第一视角镜头很搭配，但奇怪的是如果我看不到独白者（想想不出独白着），似乎就无法带入其独白的内容。我和私小说叙述人之间的带入关系，不是重叠式的，而是观看式的，只有我可以观看到我的分身的时候，我才可以鉴赏其独白。有趣。4.大量出现了萨蒂。青春少女电影的某种声音符号。
花地 2019-04-10
庵野秀明起始用一种轻狂愉悦的节奏氛围切入少女**的题材，剪辑既像**新浪潮，又融入以动漫思维构建的**分镜，随着剧情的渐进，DV机带来的**体验就从生活感过渡成具有极强窥视感的粗砺糜乱的城市面貌，内核又是相当治愈系的。尤其是随意的手持和特殊视角的跟拍放在当下vlog的**来看愈显预见性。90年代的年轻人们受包装成潮流时尚的消费主义价值入侵而不自知，如今的人却已经将这种窥癖/暴露癖牢牢**自身了。
451½°F™ 2022-02-13
在20世纪末环境中，流行一时的「世纪末的迷恋风」，配合非常随意的移动摄影，显示出女性作为一种「商品」的自我商品消费意识，在一种畸形的价值观中作为顺应者，似乎也符合王小波式「无辜者的自我认罪」说，较之如今女性主义的愤怒与决裂（也是当下文化环境中，观众对本片的最大批评），反而显出一种肤浅。